蓝色骨头（2014）中国大陆-剧情 音乐

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他的作品要被人买单才是王道，不然就会销声匿迹。有个人说，文艺不能只依附于市场。是的，文艺首先是独立表达自我的工具，但问题是，职业文艺工作者必须把表达自我的作品推向市场。它或者依附于市场或者只能依附于权力。

崔健基本是以一个发言者的姿态出现的，而他之所以能用这个身份，靠的还是四分之一个世纪以前的名声。无论愿不愿意承认，崔健都是一个艺人，一个标准的靠音乐演出吃饭的艺人。

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人们不再用死磕的方式竖起中指，也就是说，如今的时代，不再具备同仇敌忾的结构性基础。崔健曾经的攻击套路，在当下已经完全失效了。就像他自己在这部《蓝色骨头》里所说，“这是一个鸟想 游泳，鱼想飞翔的时代。”这个时代，崔健把握不了。这并不单单是崔健的问题，和他同龄的这一批艺术家都在面临尴尬的更年期。他们絮絮叨叨地描述自己年轻时代的重大命题，对年轻人说着对方根本无意理睬的观点。而一旦他们尝试对当下发声，就会发现，基本上文不对题。

崔健是一个在演唱会上连自己的成名作都要彻底重编的人，他拍的电影注定不可能只老老实实讲故事。他愿意玩儿点形式。这一次他把现代舞、变奏与肢体表达的情绪用后现代拼贴的方式穿插在一起，这显得无比矫情而突兀。生怕人们不知道这是一部具有艺术家气息的作者电影。

崔健犯了所有导演处女作都会犯的错误，甚至比那更甚，因为他是以“教父”的身份介入其中的，他不可能真的把自己归零从头学起，团队也不可能像辅佐一个真正的处女导演那样提供真实的意见。所以，崔健给出了这样一个自以为是，与时代脱节，但自己又莫名兴奋的作品。